Share This Article
Четкие линии и пропорциональность картин, которые написал Альбрехт Дюрер, сочетают искусство и науку. Творчество немецкого живописца, графика и мыслителя сравнимо с работами Леонардо да Винчи. Наряду с потрясающими художественными шедеврами, яркий представитель западноевропейского Ренессанса подарил миру научные труды, не потерявшие ценность спустя столетия.
Рождение и семья
Имя Альбрехт будущий художник унаследовал от отца, венгерского ювелира, проживавшего с женой Барбарой Холпер в немецком городке Нюрнберг. Мальчик, родившийся 21 мая 1471 года, стал третьим ребенком в семье Дюрера, которая позже насчитывала 18 детей.
Первые шаги в искусстве Альбрехт сделал в мастерской отца, помогая ему создавать ювелирные украшения. Соседство Дюреров с Пиркгеймерами, у которых «золотых дел мастер» снимал полдома, подарило, юноше ценное знакомство. С детства и на протяжении всей жизни он дружил с Виллибальдом Пиркгеймером – немецким просветителем, который со временем приобщил художника к нюрнбергским гуманистам.
Учеба
Занятость отца и постоянные болезни матери не помешали Альбрехту получить достойное воспитание и образование. Его первым учебным заведением стала латинская школа, куда мальчик был определен в шестилетнем возрасте.
Несмотря на старания главы Дюрера старшего приобщить сына к семейному делу, Альбрехт не питал страсти к ювелирному искусству. Он серьезно увлекся рисованием. Желая развивать художественные наклонности юноши, родители подыскали ему хорошего наставника – Михаэля Вольгемута, картины которого пользовались успехом в нюрнбергском обществе.
Новый учитель Альбрехта также славился своими гравюрами. Осваивая тонкости живописи, юноша заинтересовался гравированием по дереву, в чем достиг немалых успехов. Работая над иллюстрациями «Книги хроник», Вольгемут нередко прибегал к помощи учеников. Считается, что гравюра «Танец смерти» – произведение юного Дюрера.
Под патронатом Михаэля Вольгемута Альбрехт находился до 1490 года, после чего занялся индивидуальным творчеством. Его первой личной пробой стала картина «Портрет отца».
В течение последующих четырех лет молодой художник путешествовал по европейским странам, где наряду с новыми впечатлениями изучал различные художественные стили. Направляясь в Кольмар в 1492 году, Альбрехт планировал встретиться с живописцем Мартином Шонгауэром. Однако из-за смерти известного художника и гравера встреча не состоялась. Взамен Мартина Дюрер подружился с его братом, благодаря которому в Базеле смог познакомиться с работами покойного Шонгауэра.
Период с 1494-1495 год живописец провел в Италии. Здесь он сделал множество зарисовок. Изображая пейзажи, Дюрер отдавал преимущество акварелям, что было новаторством того времени.
Творчество
Возвратившись на родину в 1495-м, художник стал владельцем собственной мастерской. Занимаясь классическим гравированием, мастер не прекращал поиск новых техник и стилей. В течение последующих десяти лет из-под его руки вышла масса гравюр на меди.
Помимо помощника – Антона Кобергера, Дюрер работал с:
- Хансом Шойфелином;
- Хансом Бальдунг Грином;
- Хансом фон Кульмбахом.
Среди его клиентов значилось много известных личностей, таких как: Гольцель, Кобергер, Пиндар.
В 1498 году Дюрером был издан знаменитый «Апокалипсис», включающий 15 собственноручных ксилографий. В «Страстях св. Бригитты» – книге, изданной в 1500 году, он опубликовал три десятка гравюр, пользуясь новаторской техникой вставок между текстом.
Общение с давнишним другом Виллибальдом Пиркгеймером привело Дюрера в ряды гуманистов Нюрнберга. Его гравюры появились в античных трудах, созданных Аристотелем, Аристофаном, Фукидидом и пр.
Одновременно с гравированием художник трудился над картинами. С 1495 по 1505 год им были написаны портреты, где помимо его отца, были изображены Фридрих III и Освальд Крель. В этот период был написан автопортрет, получивший высокую оценку знатоков и широкой общественности, а также «Поклонение волхвов» и «Дрезденский алтарь». В число заказчиков живописца входили короли и курфюрсты.
После смерти отца в 1502-м, Дюрер взял под опеку мать и младших братьев, единственных оставшихся в живых из некогда огромной семьи.
Знакомство с венецианской школой, во время посещения этого города в 1505 году, подарило художнику множество открытий. Его круг знакомств расширился за счет Тициана, Пальма Веккио и Джованни Беллини. Работы последнего, в буквальном смысле, поразили Альбрехта и повлияли на его дальнейшее творчество. Предполагается, что нехарактерные для немецких живописцев картины «Мадонна с чижиком» и «Христос среди учеников» были написаны Дюрером под влиянием Беллини.
В 1507 году Дюрер вернулся в Нюрнберг и спустя два года вошел в Большой совет города, что ознаменовалось его работами как архитектора и фортификатора. В 1511 году мастер создал алтарь «Поклонение Святой Троице».
С 1514 года Альбрехт выполняет обязанности художника при дворе Максимилиана I.
До 1518 года творчество художника сводилось к выполнению гравюр, большей частью религиозного характера. За это время Дюрер приобрел навыки в офорте – новой технике гравирования на металле «сухой иглой».
Художественные произведения Альбрехта выражали его политические и религиозные взгляды, о чем можно судить по работам после 1517 года, когда живописец вошел в кружок нюрнбергских реформаторов.
В начале 20-х годов XVI столетия Дюрер отбыл в Нидерланды. После утраты покровительства императора Максимилиана I, финансовое положение художника сильно пошатнулось. Альбрехт надеялся на заступничество короля Карла V. Поездка оказалась удачной. Помимо выхлопотанной пенсии в 100 гульденов, Дюрер расширил свое представление о нидерландской художественной школе, подружился с местными художниками и представителями аристократии.
Несмотря на заманчивые предложения остаться в Нидерландах, в 1521 году художник возвратился в родной Нюрнберг.
Научные исследования
О многогранности талантов Альбрехта Дюрера свидетельствуют его научные труды, имеющие теоретическое и прикладное значение. Сторонник точных линий и пропорций оставил глубокий след в развитии геометрии XV-XVI века. Несмотря на отсутствие специального образования, художник причислен к ряду известных ученых средневековья и относится к основоположникам начертательной геометрии. Главным источником познаний в этой области для Дюрера стало евклидово «Начало».
Познания живописца в математике ярко выражены в «магическом квадрате» – фрагменте знаменитой гравюры «Меланхолия», а его труды «Руководство к измерению с помощью циркуля и линейки», а также «Четыре книги о пропорциях человеческого тела» приравнены к пособиям для малообразованных художников.
Талант Альбрехта как геометра и архитектора запечатлен в «Некоторых наставлениях к укреплению городов, замков и местностей», которые были опубликованы в 1527 году. Труд, многократно переизданный на разных языках, получил высокую оценку военных стратегов, искавших новые формы защиты на заре появления огнестрельного оружия.
Гуманизм немецкого живописца нашел применение в картографии и астрономии. «Руководство к измерению с помощью циркуля и линейки» содержит уникальную развертку глобуса, а на сохранившихся гравюрах 1515 года запечатлена карта звездного неба и Восточное полушарие Земли.
Личная жизнь
Известие, что он стал женатым человеком, застало Дюрера в Страсбурге в 1493 году. Заочные браки, выбираемые родителями, для тех времен считались распространенным явлением. Со своей супругой Альбрехт познакомился лишь при венчании. Его женой стала дочь известного врача – Агнесса Фрей.
Хотя брак не принес молодоженам счастья и детей, они сохранили семью до конца своих дней. Жена художника, изображенная на картине «Моя Агнес» (1495 г.), не относилась к творческим натурам, однако супруги находили общий язык.
Последние годы жизни
Подобно большинству известных творческих личностей, Альбрехта Дюрера ждал печальный финал. Заручившись поддержкой нидерландского короля, последние годы жизни художник посвятил живописи. Наилучшей работой этого времени для Дюрера стал диптих «Четыре апостола», написанный в 1526 году. Произведение украсило одно из помещений нюрнбергского Городского совета.
Последнее посещение Нидерландов помимо денег и славы принесло Альбрехту Дюреру проблемы со здоровьем. После возвращения на родину художник постоянно испытывал приступы неизвестного заболевания, под которым предполагают малярию. Обращаясь к врачам, он жаловался на боли в области селезенки, но медицина тех лет оказалась бессильна.
Последней работой великого живописца стал «Теоретический трактат о пропорциях». Смерть Альбрехта Дюрера наступила 6 апреля 1528 года. Художника похоронили на кладбище в Нюрнберге. Его имя увековечено в местном фонтане на площади, а дом творца с 1871 года переоборудован в музей.
Интересные факты
О художнике известны следующие интересные факты:
- На первом автопортрете Альбрехт Дюрер запечатлел себя в тринадцатилетнем возрасте.
- При работе над трактатом по фехтованию художник поделился собственным опытом. Под утонченной натурой скрывался хладнокровный, умелый боец, меч которого доставил массу неприятностей опытным дуэлянтам.
- Профессионально владея оружием, Дюрер также демонстрировал знание человеческого тела в рукопашных приемах и занимался гимнастикой до последних лет жизни.
- Альбрехт Дюрер проявил себя в качестве дизайнера. Его схемы и наброски эффектно применялись стекольщиками при создании витражей.
Альбрехт Дюрер – многогранная личность. Он был одним из величайших художников и мыслителей своего времени. Его картины до сих пор впечатляют всех, кто их видит. А как вы относитесь к его творчеству? Есть у вас любимый шедевр руки творца? Поделитесь в комментариях.
Альбрехт Дюрер – биография величайшего художника в видео рассказе:
Автор картины “Черный квадрат” Казимир Малевич. С интересными фактами из жизни можно ознакомиться в нашей статье по ссылке.
Источники:
- Матвиевская Г. Альбрехт Дюрер — ученый. 1471—1528 / Отв. ред. канд. физ.-мат. наук Ю. А. Белый; Рецензенты: акад. АН УзССР В. П. Щеглов, д-р физ.-мат. наук Б. А. Розенфельд; Академия наук СССР. — М.: Наука, 1987. — 240, [8] с. — (Научно-биографическая литература). — 34 000 экз. (в пер.)
- Невежина В. Нюрнбергские граверы XVI в. — М., 1929.
- Нессельштраус Ц. Литературное наследие Дюрера // Дюрер А. Трактаты. Дневники. Письма / Перевод Нессельштраус Ц.. — М.: Искусство, 1957. — Т. 1.
- Нессельштраус Ц. Рисунки Дюрера. — М.: Искусство, 1966. — 160 с. — 12 000 экз.
- Нессельштраус Ц. Дюрер. — М.: Искусство, 1961.
- Норберт В. Дюрер. — М.: Арт-Родник, 2008. — 96 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9794-0107-2.
- Сидоров А. Дюрер. — Изогиз, 1937.
- Степанов А. В. Мастер Альбрехт. — Л.: Искусство, Ленингр. отделение, 1991. — 181, [2] с. — ISBN 5-210-00318-3
- Черниенко И. Германия на рубеже XV-XVI веков: эпоха и ее видение в творчестве Альбрехта Дюрера: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук: 07.00.03. — Пермь, 2004.
